奥斯卡当年就是因为味太偏向好莱坞，于是才有了金球奖；后来金球奖又被批评太好莱坞，于是又诞生了金卫星奖。说白了就是被排挤的小圈不甘心失去话语权，于是脆来另外组个奖。

影评人很清楚，制片方和发行方手里握有的舆论武是自己无法抵抗的，真要急了人家，人家定“清除”自己的影响力还是没有任何问题的。同时制片方和发行方也很清楚，只要电影这个产业还存在，那么影评人这个职业就不会消失。既然都要被骂，那么找个相熟的可能

不过对于参展的电影导演及发行公司来说，影评人周是非常关键的一周。首先影评人本就有话语权，他们的一句评可比成百上千的观众评要影响力广泛；其次，影评人看完之后除了会在各家的报刊发表影评之外,他们还有个任务就是为场刊投票，这可是接来观众的观影指南；最后，一般在电影节颁发大奖之前,影评人协会也会推影评人奖。

电影节奖项因为投票样本少,所以观众喜好和评委喜好往往不在一个世界，而且一般当年的评审主席的味就决定了当年哪些风格的电影会得奖。全民票选奖虽然投票样本多，但是基本上都是票房大片的天,观众只追求大场面、大制作、大卡司，其他什么艺术啊、技术啊，统统不。

有个影评人周,通常也是为了磨合电影节。毕竟影评人周的话,观众人数有限，算是电影节的“测试版”。

因此电影节正奖之前的影评人奖说白了就是个超级大的安奖，安那些因为评委味而被放弃的优秀影片。一般来说，影评人们为了凸显自己的能力，一定会选择和正奖味相反的影片，故而也算是对整个电影节的平衡吧。不过李玮可不是冲着影评人大奖而来的，他是来和影评人们搞好关系的。

影评人这个群对于电影制片方和发行方来说是又又恨，的是人家一杆笔能将你压箱底的烂片送上艺术片标杆这样的地位；恨的是人家又是一杆笔将你辛辛苦苦来的商业大片贬得一文不值。因此制片方和发行方和影评人之间的关系是十分微妙的，互相离不开又互相看不，但是必要的时候还是会互相沟通沟通。

虽然影评人奖不一定代表最后的各大奖项归属，但是这也是非常有参考意义的风向标奖项。故而对于矢志拿奖的电影发行公司来说,游说工作的重来了。

电影奖都是投票投来的，只是据投票人的规模可以分为三类：投票人规模最小的就是所谓的评审奖,也就是各大电影节,大概十来个（甚至更少）的评委聚在一起,然后投票；投票人规模较大的就是所谓的工会奖，导演协会奖啊、演员工会奖什么的，都是由各大公会成员投票来决定；规模最大的就是所谓的全民票选奖,比如青少年选择奖、人民选择奖什么的。

工会奖相对来说就比较兼顾商业和艺术，因为大家都投自己专业的范畴，所以对影片的好坏大家是有标准的。通常技术类奖项会偏向商业片，而演技类奖项则会偏向艺术片。不过工会奖的坏也是很明显的，就是容易现“圈奖”。你是这个圈的，那么你的作品就容易得奖；如果你不是这个圈的，那么你就不容易得奖。