可后来加利亚诺又推的一款华夏风设计就让李玮有些吃不消了,据加利亚诺自己说,这套设计的灵来自华夏的戏曲。可李玮却认为，除了大量使用金、大红、牡丹花、龙凤呈祥等华夏传统元素之外，整套风格其实还是走东瀛风的,特别是|半边手臂的设计那完全是日式武士的风格吧？

加利亚诺很满意李玮惊讶和佩服的神，但李玮很快拿来的设计草图却让加利亚诺陷了沉思。李玮拿来的设计分别是阿玛尼老爷后来所推的“竹系列”，这是一款非常特别的华夏风设计。首先，它不是裙装，而是装，所以不存在使用旗袍结构的问题；其次，这套设计的面料用的是雪纺、丝绸等常见面料，并非华夏传统面料；最后，颜也非常清淡，完全没有看到所谓的大红、明黄和深蓝。但是老爷在丝绸和雪纺面料上大量使用竹作为印花，既现了竹飘逸潇洒的灵动，又现了其简洁的风格。可以说，这是西方时装设计师在思想和哲学上最接近东方的一次。

标杆的华天就推过一款订设计，上半的设计就是借鉴华夏江南地区女的小袄风格，而面料图案则就是青花瓷。

李玮和王大仁在讨论西方时装设计中的华夏风，归纳起来无非三：第一，剪裁上借鉴了旗袍架构。没有办法，谁让旗袍是华夏这边最能现女曲线材的服装呢？第二，调不是大红就是明黄，现在华夏蓝也正在奋起直追。第三，设计元素中使用刺绣、泼墨、碎花、青花瓷等元素。当然，也有直接用织锦等华夏面料的华夏风设计。

即便是加利亚诺也过两款华夏风设计,稍早的那款设计走的也是旗袍风，但是在拖地裙摆上加了许多灯笼吊穗的设计。面料也是传统华夏最的大红,但是并没有像香奈儿那般描龙绣凤,只是在肩膀附近加了一些梅花的刺绣,同时肩颈的设计则是华夏结那样的编织效果。李玮其实还是很喜这款设计的，虽然戏服还是有一，但至少日常还是可以穿着的。

加利亚诺向李玮展示了他最新的华夏风设计，李玮不得不叹服这个鬼才果然是天才级的设计师。新的华夏风女装走的是裙装路线，上半有复古结构，很像传统的A字裙；但是半却是走法国廷的大蓬裙，同时为了有现代，大蓬裙是前后低，了女的脚和脚踝分。整套裙用的是白面料，非常的不“华夏”，但是裙分却使用了大量丝绸刺绣，华夏云纹的觉。而且裙摆的用的是青花瓷的元素，由于裙前后低，故而这个青花瓷元素完全可有被看到。在李玮看来，这个设计完全平衡了端时尚与商业制衣的矛盾。既可以在伸展台上惊艳四方，也能在日常生活中羡煞旁人。

此外，李玮还拿了麦昆的设计。对于麦昆，李玮的很复杂。麦昆和加利亚诺是同样的人，但麦昆在艺术的探索上其实

而到了五十年前和四十年前,香奈儿也分别推过两款华夏风的设计，较早的那款是由老佛爷卡尔・拉格菲尔德亲自刀设计，面料采用的极玉石质的布料,然后上面的图案则是仿景泰蓝；而随后的那款则将旗袍与香奈儿经典的窄裙风格合到一起，用的面料是大红底与金丝盘龙刺绣。